诺兰导演电影新作《奥德赛》正式预告发布:全片IMAX摄影机拍摄
《奥德赛》由马特・达蒙、汤姆・赫兰德、罗伯特・帕丁森、赞达亚、安妮・海瑟薇、查理兹・塞隆等主演,改编自荷马史诗故事,讲述特洛伊战争后,奥德修斯回乡的漫长旅程。
《奥德赛》由马特・达蒙、汤姆・赫兰德、罗伯特・帕丁森、赞达亚、安妮・海瑟薇、查理兹・塞隆等主演,改编自荷马史诗故事,讲述特洛伊战争后,奥德修斯回乡的漫长旅程。
2026年的影视创作,门槛更低、竞争也更激烈。想拍出电影感画面,不一定要砸满制作预算,但选对器材真的很关键。好消息是,如今不少高性能电影机和专业电影镜头,价格越来越亲民,入手二手器材更是性价比拉满。
大家好!我是本次《摄像机不要停!》圆桌的主持人黑犬,首先希望各位能分享一下自己的观影体验。就我个人来说,在捧腹大笑之外,对电影里的剧组经验还蛮有感触的,将剧组里的难处喜剧化或许是导演表达自己对电影的执着的一种方式吧。不知道各位怎么看呢?
2004年,曹郁担任摄影指导的电影《可可西里》获得业内赞誉。2009年,他凭借《南京!南京!》获得第57届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳摄影奖。2017年,他又凭借《摆渡人》获第36届电影金像奖最佳摄影奖。2019年,曹郁因电影《妖猫传》斩获第32届中国电影金鸡奖
《摄影机不要停!》是那种电影,看完以后让人摩拳擦掌,想拿出自家积灰的单反DV,把朋友叫出来甩开膀子干上一场。要拍的东西还必须是手持镜头,最好长镜头,调度走起来,大夜不是事,导演咆哮,演员吼叫,但可别谈钱,谈钱就俗了。如同那标题中的感叹号,《摄影机不要停!》就是
前言:1949年到1987年,台湾戒严了38年。这38年里,你不能说228、不能提共产党、不能在电影里看到台湾人的真实生活。但有些导演偏要拍。这部片子拍完,人被军警盯上,片子被剪到认不出。但它们都证明了一件事:摄影机比枪更难没收。
银幕外我们同摄影机背后的导演一起经历着纵线的现实时间,而银幕里导演的记忆影像和我们的感知活动却永远平行地留存了下来。我们并未沉浸至导演的记忆幻觉中,而是在现实中短暂地做了一个停顿,同导演一起立于“此刻”回望了一段过去。
手机拍电影大片不再是梦想?铁头在NAB展会上推出的Khronos Cine可将PL和E卡口专业电影镜头转接至iPhone使用,像场覆盖媲美ARRI Alexa Mini LF,售价约500美元,预计今年第四季度发货。这能让手机变成专业摄影机的”后背”,但它真的
ARRI宣布被Riedel集团收购,写得很体面,叫“百年光影,新章启幕”。话是漂亮话,可懂行的人看完,心里大多不是“启幕”,更像“落幕前先把灯调暗”。
使用三角形摄影机布局原理从视觉上来表现直线构图时,可以有三种不同的处理;当演员成直角关系时,仅有两种三角形可以用来从视觉上表现场景。在与场景关系线平行的三角形底边上的两个摄影机位,提供了三种变化来拍摄演员的直…
评委点评:《罗马》这部电影的影评容易写的零散,而这篇则是一个好影评的范式。作者从电影开篇的第一镜开讲,拾取并提炼出了许多《罗马》之于他所言的“概念”。虽然全文的结构被一分为三,但实际上每个部分都用成对出现的”倒影“来进行论述,显得层次紧密且不散乱。在带着读者重
我给了他一些他写过的东西当作范例,证明这些东西永远不可能适切地被转译成影像,而他也给了我一些电影的例子,告诉我那是任何一本书都比不上的。我认为,导演必须预先设定好他所期待的观众族群,因为这必然会影响到他将会使…
3月17日,首部采用“全国产设备拍摄”的院线影片《长夜将尽》首映礼在北京中影国际影城天天中影CLED1号厅隆重举行。这也是中影CINITY专属摄影机—CINITY camera首次公开亮相,影片主创团队、影视摄影师学会会员代表、电影行业同仁、影迷观众共同见证了
最近这段时间,AI几乎成了所有人绕不开的话题。 打开任何一个平台,你都会看到类似的声音:这是一个巨大的风口,如果现在不抓住,就会错过一个时代。 很多人甚至将其类比为改革开放、互联网或移动互联网——如果今天不参与这场浪潮,未来也许会被孩子问一句:“当年AI机会遍
如果你最后剪出来的版本片长三小时,你就得再剪成两小时,这表示有三分之一的拍片时间都被浪费掉了,因为你在片场花费的时间,最后并不会出现在电影中。我觉得他是对的,因为如果你用两台摄影机拍摄——我从来没有这样做过—…
新机依然是专攻极致影像,搭载全新的双2亿三摄全大底方案,包括一颗2亿像素的35mm定制超大底主摄、一颗5000万像素的1/1.28英寸超广角以及那颗备受好评的2亿像素大底潜望长焦。
我自己会拿着摄影机去翠湖公园采访老人,会在小红书、微博、豆瓣和观众一条条互动。我相信人和人之间的交流。 我收到最多的观众反馈,都是他们在看完电影后,回到自己的人生里,讲自己的故事。这种赤诚的连接,对我来说非常重要。 如果要给年轻创作者什么建议,我可能只会说一句
对于许多不喜爱安东尼奥尼电影风格的人来说,破败冰冷的钢筋混凝土建筑群、破碎不堪甚至是业已被切除的叙事、抽象而不知所云的结尾是他们对于安东尼奥尼的全部评价:“这样的抽象影像是前卫的形式主义时尚物象摄影,而不是电影。”
如果重叠的部分扩展了,那么叠化的过程就延长了,这或许可以突出一种强烈的怀念或富有诗意的情绪。
《电影语言的语法》第二十五章:镜头内的组接